深挖一口井 写好一滴水（人物） - 开云体育

年代剧《南来北往》斩获第三十五届“飞天奖”优秀电视剧奖。编剧高满堂表示：“希望未来年轻人想了解新中国成长历程时，看看我写的几部剧，能更生动地读懂这段历史。”

他擅长以现实主义笔触描绘年代故事，始终将温暖的目光投向中国广袤大地上平凡的中国人，作品厚重扎实，富有质感且耐人寻味。从《闯关东》《钢铁年代》《温州一家人》到《老农民》《老中医》《老酒馆》，再到《家有九凤》及其续篇《家有七郎》，剧中的烟火气息承载着亲情、岁月、文化与记忆，个人命运与时代变迁往往同频共振。

“历史不仅存在于重大事件和宏大叙事中，也深藏在普通人的日常生活里。”高满堂认为，一个家庭的悲欢离合、一个人物的命运起伏、一次看似微不足道的人生抉择，都可能映照出时代的变迁。关键在于让历史变得“可触”，成为人物鲜活生命的底色。

他一直遵循“三不写”原则：不写陌生的人，不写陌生的生活，不写陌生的人生。创作《闯关东》时，他沿着当年迁徙路线实地走访，寻找亲历那段历史的老人，了解沿途的风土人情。在他看来，创作不能仅靠想象构建故事，也不能满足于简单拼凑历史资料。只有深入生活，接近真实的人，理解他们的生存处境、情感诉求和人生选择，才能让纸上的历史带有温度，让人物从时代深处走到今天的观众面前。

创作电视剧《南来北往》时，高满堂将焦点放在铁路公安的日常工作。列车如同一扇观察社会的窗口，旅客的相遇与离别、不同人生的交错，以及时代发展带来的变化，都通过这扇“窗”融入故事。铁路公安的工作并非总是惊心动魄，列车上的日常也充满琐碎与平淡，但熟悉的场景也能写出“惊心动魄”“意味深长”，只要挖掘出观察社会、理解人情的丰富空间。

生活的真实最终要落实到人物身上，而人物的真实往往体现在细节中。他常说，“一百个情节，不如一个鲜活真实的细节。”细节不是故事的装饰，而是人物性格、心理活动和现实处境的集中体现。创作者不仅要看到人物做了什么，还要理解他为何这样做；不仅要写出人物的外在行为，更要体会行为背后的情感与无奈。只有将人物放回具体的生活环境中，才能避免概念化、脸谱化，让他们既有自身的性格逻辑，也有普通人的复杂与真实。

“脑子里得架着一台摄影机。”他常提醒自己，人物站在何处，情绪如何通过动作表达，场景怎样调度，都需在写作时加以考虑。有生命力的故事，不靠书房中的空想。书面的设想到了拍摄现场，会受到场景、调度和表演等因素的检验，甚至需要重新调整。创作因此不是剧本交付便告结束，而是从生活观察到剧本构思，再到现场实践、反复打磨的完整过程。

如今影视市场不断变化，话题、热点层出不穷，高满堂说：“创作者要有自己的判断。”追逐热点、套用流行模式，或许能在短时间内获得关注，却难以替代对生活的长期积累。形式创新固然重要，但真正的原创，归根结底还是要回答作品写什么、为什么写，以及能否写出别人未曾发现的生活真相。普通人的日子看似平淡，却蕴含着最丰富的人情世故，也隐藏着理解时代的密码。

“深挖一口井，写好一滴水。”从一个人、一件旧物、一段寻常日子出发，高满堂始终在探寻生活深处的人心，寻找时代变化在普通人身上留下的真实印记。把时代写进寻常日子里，不仅是他的创作方法，更是一种现实主义的艺术坚守。

（作者为山东师范大学新闻与传媒学院教授、博士生导师） 《 人民日报 》（ 2026年11月05日 20 版）